現代に生きる人々をひとしく支える場としての「都市」。それはかつて、人間や自然を疎外するリバイアサン（怪物）として、否定的に捉えられることが多かった。70年代から創作活動をスタートさせた小山佐敏も、そうした巨大な都市には到底抗えないという空気のなかで青春を送ったアーティストのひとりである。
　シティ・シリーズの、窓のない立方体に還元されたビルが見渡すかぎり延々とつづく不可思議な光景は、そのことを何よりも雄弁に物語っていよう。作品は「シェル美術賞展」、「青木繁大賞展」、「天理ビエンナーレ」、「小磯良平大賞展」などの会場に招かれ、次々と高く評価されていった。シュルレアリストのイヴ・タンギーさえ凌ぐようなニヒルな眼差しが、恐らく人々の心を鋭くえぐり、釘づけにしたものと思われる。
　それはそれでひどく感慨深い現代美術のワンシーンなのだが、私はあるとき、彼のシティ・シリーズは現代人の都市イメージをゆっくりと、しかし確実に先導していくのではないかと思うようになった。そうした眼でながめると、無機質、反自然一辺倒に思われた小山の世界が、いつの間にかグローバルなインナーシティないしメガシティに転じていることに、いまさらながらのように驚かないわけにはいかなかった。不思議なビル群がそのまま樹木や人体に化けて、明るい生命讃歌に転じていったのも、この作家ならではの都市的洞察のゆえと頷けるのだ。

勅使河原 純（美術評論家）